Stanislaus

"Is it that I am all alone / yet in my dreams, a form I view / that thinks on me and loves me too / I start and when the vision's flown / I weep and I am all alone." Ammonite ist ein intimer und ruhiger Film, der eine langsam aufblühende Beziehung zeigt, die sich von unschuldigen Andeutungen allmählich zu einer brennenden Leidenschaft entwickelt. Vor einem Jahr fand Porträt einer jungen Frau in Flammen großen Anklang beim Publikum, dieses Jahr hat Ammonite den Staffelstab übernommen. Während Porträt auf farbenfrohe Bilder setzte, die atmosphärisch zu einem Film über (nicht nur) Malerei passten, sticht Ammonite durch seine melancholisch-düstere englische Küstenkulisse hervor. Der Film ähnelt in vielerlei Hinsicht dem vorherigen Film des Regisseurs, The World's End, sowohl in der Geschichte als auch in der Atmosphäre. Ich wusste die Besetzung der gutmütigen Gemma Jones und des sympathischen Alec Secareanu, die bereits in The World's End mitspielten, zu schätzen, aber Ammonite ist vor allem ein schauspielerischer Auftritt der (wie immer) großartigen Kate Winslet und der ebenso großartigen Saoirse Ronan, deren ziviles Schauspiel eine glaubwürdige Beziehung zwischen zwei von Einsamkeit geplagten Frauen entstehen ließ. Neben der Liebesgeschichte hat mich die kleine, aber umso stärkere Geschichte mit den Porzellantieren gereizt, bei der ich unweigerlich an The Favourite - Intrigen und Irrsinn vom letzten Jahr denken musste. Und als eingefleischter Fan von Jurassic Park und Dinosauriern habe ich mehr als nur eine paläolontologische Einlage begrüßt. P. S. Während der Szenen, in denen das Korsett geschnürt und die schlafende Saoirse gezeichnet wird, konnte ich mir wegen Kate eine nostalgische Erinnerung an Titanic nicht verkneifen.

Bei Louis, das Schlitzohr ist es ein bisschen schade, dass Louis de Funès und Bourvil nicht mehr gemeinsame Szenen hatten. Obwohl der Film Gangstercharakter hat, fühlt sich die Handlung etwas langweilig an, und auch der Humor hält sich ziemlich in Grenzen. Die Sequenzen aus der Autowerkstatt und dem Lager hatten ihren Charme, aber der Rest waren eher fade Szenen. Im Kontext des Werks von de Funès ist es ein durchschnittliches und unauffälliges Werk.

"Wir krepieren! Wir werden hier alle krepieren!" Ich wäre fast vor Langeweile gestorben, was bei einer Komödie, die nur knapp anderthalb Stunden dauert, sehr bedauerlich ist. Balduin, der Sonntagsfahrer hat ein interessantes Thema über ein Trio von Leuten, die in einem Auto auf einem Felsen auf einer Kiefer(!) festsitzen, aber die Verarbeitung an sich ist weder Fisch, noch Fleisch. Louis de Funès hat hier leider nur wenig Raum für sein unverwechselbares Spiel, und auch die anderen Schauspieler haben nicht wirklich viel zu spielen. Das letzte Drittel zieht sich unnötig in die Länge, und es gibt keine denkwürdige Szene. Der witzigste Moment war die Sequenz mit dem Boot ("Mögen die Gewässer leicht für sie sein!"), ansonsten ist es eine schlecht gemeisterte Abfolge von Genreszenen.

"Gott, vergib mir!" Angesichts der hiesigen Kritiken hatte ich große Hoffnungen in Die große Sause gesetzt, und auch wenn der Film meine Erwartungen nicht ganz erfüllt hat, ist er doch ein gutes Stück Arbeit, das sowohl als Abenteuerfilm als auch als Komödie und Kriegsfilm hätte durchgehen können. Ich habe zwar nicht so viel gelacht wie bei anderen de Funès-Komödien, aber der Film bietet dennoch einige denkwürdige humorvolle Szenen - von der Geburtstagsfeier über den Zimmertausch bis hin zu den ständigen Sticheleien zwischen de Funès und Bourvil.

"Jacob, erkennst du mich? - Und erkennst du mich? - Nein. -Umso besser." Die Abenteuer des Rabbi Jacob beginnt als Gangsterstück und verwandelt sich dann allmählich in einen verrückten Spaß voller Verkleidungen, Irrtümer und allgemeiner humorvoller Szenen, die mich mehr als einmal laut lachen ließen. Die Sequenz in der Kaugummifabrik war super - vor allem der Anruf bei der Polizei. Zeitweise erinnerte mich der Film dank seiner "Multi-Kulti-Atmosphäre" an seinen ("leicht" inkorrekten) Vorgänger Monsieur Claude und seine Töchter. Das einzige, was mich genervt hat, war der Handlungsstrang mit der Hochzeit - ansonsten war ich zufrieden.

"Alles im Leben ist ein Missverständnis. Auch der Tod." Balduin, das Nachtgespenst ist keine typische Komödie, die einen zum Lachen bringt, sondern vielmehr eine humorvolle Geschichte über eine scheinbar unwahrscheinliche Freundschaft zwischen zwei Männern, die durch eine Tätowierung zusammengebracht werden. Sowohl De Funès als auch Gabin spielten ihre Rollen auf humorvolle Art und Weise und sorgten gemeinsam für so manche lustige Szene ("Ich höre Stimmen. - Sind Sie Jeanne d'Arc?!"). Der charmanteste Teil des Films waren die "Besichtigungen der Grundmauern im romanischen Stil", die auch bei einem erneuten Besuch nicht langweilig wurden.

"Es war erschreckend. Sie ist geplatzt! Alles aus. Es war furchtbar, furchtbar. Aber sie hat nicht gelitten, ganz und gar nicht." Onkel Paul, die große Pflaume verbindet eine schräge Komödie mit der Science-Fiction-Idee des Winterschlafs und des Aufwachens nach x Jahrzehnten auf witzige Art und Weise. Sowohl Louis de Funès als auch Claude Gensac gaben wirklich ihr Bestes und servierten mir so manche humorvolle Szene, die mich aus vollem Herzen zum Lachen brachte - sei es die erste Begegnung mit dem "Großvater", das nächtliche Vorlesen eines Gedichts oder die makabre Geschichte über die tote Ehefrau.

"Rate mal, was ich zum Abendessen hatte. - Bierkäse? - Nein, Bananen!" Zusammen waren Louis de Funès und Annie Girardot ein sehr unterhaltsames Ehepaar, dessen tägliches Brot oft ein ungesundes Maß an hartnäckigen Emotionen war - eine Art kleines französisches Italien. Beide Schauspieler spielten ihre Rollen mit Verve und sorgten für viele humorvolle Szenen. Am meisten amüsiert haben mich jedoch die Sequenzen mit dem Billardtisch und der hochziehbaren Schärpe. In einem so lebendigen und wilden Haushalt würde man sich sicher nicht langweilen, aber gleichzeitig wäre man bald reif für die Klappsmühle. Schwächere vier Sterne

"Ich möchte meinen Mann überraschen. Was schlagen Sie mir vor? - Besorgen Sie eine Stripperin und verstecken Sie sie in seinem Bett." Im Vergleich zu de Funès' anderen Filmen ist Balduin, der Geldschrankknacker eine in ihrer Konzeption und räumlichen Begrenzung recht intime Komödie, in der der Zuschauer Zeuge wird, wie (nicht) einfach es ist, einen Banktresor aufzubrechen. Trotz des frischen Themas fand ich das humoristische Potenzial des Films ungenutzt, was wirklich schade ist. Die Episode mit den Verwandten erschien mir ziemlich unnötig, während die Szene mit Jean Lefebvre leicht hätte verlängert werden können.

"Im Krieg schoss ein Deutscher auf mein Flugzeug. Sie sind viel gefährlicher." Balduin, der Ferienschreck strotzt nur so vor schrägem Humor und Action, so dass - trotz einiger langweiliger Stellen (ein Haufen Kinder auf einem Boot) - keine Langeweile aufkommt. De Funès ist in seinem cholerischen Element und wird von dem "englischen" Ferdy Mayne perfekt begleitet. Neben den Hauptfiguren bietet der Film auch einige markante Nebenfiguren - sei es das wilde Dienstmädchen, das immer wieder ins Bett geschickt wird, Michonnet, der die englische Küche nicht mag, oder der Typ, mit dem Bosquier immer wieder zufällig zusammenstößt. Ferien, die die meisten Teilnehmer nie vergessen werden.