Regie:
Tim BurtonKamera:
Bruno DelbonnelMusik:
Danny ElfmanBesetzung:
Johnny Depp, Michelle Pfeiffer, Helena Bonham Carter, Eva Green, Jackie Earle Haley, Jonny Lee Miller, Chloë Grace Moretz, Bella Heathcote (mehr)Streaming (6)
Inhalte(1)
Der vermögende junge Mann, Barnabas Collins, macht einen großen Fehler, als er mit der schönen Angelique Bouchards anbandelt und sie wenig später wieder fallen lässt. Bei der Frau handelt es sich nämlich um eine Hexe, die ihn zu einem ewigen Dasein im Schatten verdammt. Zu einem Vampir verwandelt und lebendig begraben, ersteht er erst 200 Jahre später wieder auf und muss sich in den 1970er Jahren zurechtfinden. (Puls4)
(mehr)Kritiken (13)
Die Kostüme, das Make-up und das bunte Bild sind unwiderstehlich, die Stimmung der Blumen-70er niedlich (der Vorspann ist ausgezeichnet). Einige niedliche Verweise oder Anspielungen. Von Depps Interaktion (in der Rolle eines alten Vampirs) mit dem modernen Milieu erwartet man aber mehr. Dark Shadows ist ein verrückter Film und möchte allen möglichen Sachen, die Burton mag, die Ehre erweisen. Er ist aber überraschenderweise nicht sehr witzig und seine Figuren sind nur ikonische Gestalten in der Geschichte, die Sie nicht gefangen nimmt. Eine Farce mit Stil, die schön zum Ansehen ist, die aber weder ein Herz noch Emotionen hat. Deswegen ist der Film ein bisschen trocken, schade. Und es erinnerte mich an das hier.
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Tim Burton's dumbest and most boring film, and I say that as a great admirer of his. So, let's summarize. Typical Burton goofy humour? There’s none of it. Burton's famous bizarre visual styling? Non-existent. The always so distinctive music of Elfman? I didn’t catch it. Immersive plot? Plot? What plot? So what the hell, at least some minor tidbits, like Barnabas's confrontation with modern times? Criminally underused. I'll let Barnabas's fangs bite me if I'm making this up, but these were my two longest hours at the movies in years.
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The reason that this film is overwrought, which can be ignored until the climax rendered in the style of “since we don't know how to elegantly finish this, let’s just set it all on fire”, is not its excess of comical characters whose eccentric behaviour will generate accompanying jokes, of which there are two times more than would be necessary. Rather, the problem consists in the attempt to offer each of the characters a respectable amount of space and to briefly clarify what their problems are and how they intend to resolve them. Even that could be dealt with in the space of two hours. With a screenplay that intertwines the individual storylines and justifies, for example, why the title sequence (which, based on my conservative approach, should be determinative) promises that we will be initiated into the mystery of the Collins family through the disinterested gaze of a visitor from outside, though a pale dandy immediately becomes the star of the evening. ___ Rather than the goals of the protagonist and the others being clear from what they do, we can only more or less guess at what they may be. At every moment, emphasis is placed on a different motif, to which the characters' actions are subordinated. Barnabas is obviously out for revenge, but why not forget about that for a moment when there is a possibility to enrich the film with a few lascivious shots of Eva Green, particularly her legs and cleavage? Ghosts, green vomit, a Chevrolet Impala and Alice Cooper were incorporated into Dark Shadows according to the same logic, i.e. we have an attraction, now let’s come up with a way to shoehorn it into the plot. Everything happens as if in stand-alone episodes, with no internal order, without a more organic interconnectedness. ___ Due to the narrative’s lack of cohesiveness, a good two-thirds of the film is spent waiting for things to finally get going. The filmmakers can’t conceal the fact that the source material was a soap opera with twelve hundred episodes, i.e. part of a television genre whose modus operandi is the endless dilution of nothing. ___ Burton probably wanted to revive the time of his childhood as he perceived it through the lens of an outsider kid. This would explain making the undoubtedly remarkable political context taboo, because at the age of ten, you are more interested in Scooby-Doo than in the bombing of Cambodia. However, that is not an excuse for the degradation of the gothic restyling of the visual aspect into an easily marketable brand, mainly so that it looks “Burtonian”, and letting the camera nicely sell it in colour-coordinated shots that are short on plot. Another best-seller is the heavily made-up Depp making unnatural movements. It’s not necessary for his vampire to be characterised by gestures and grimaces that are different from those of the several dozen movie vampires that came before him or for him to utter truly funny lines; it suffices entirely to come up with enough situations in which he will look like a fish out of water, which is another of Burton’s mechanically repeated trademarks. ___ Unfortunately, the inappropriateness involves more than just the situations in which Barnabas finds himself. Scenes that would be suitable for a serious gothic horror movie or a tragic romantic epic are placed alongside scenes bordering on exploitation trash or parody. Sometimes the transition from the comical to the serious even happens within a single scene (the sit-down with the hippies). The uncertainty as to what will come in the next shot has a parallel in the uncertainty of how Barnabas is actually supposed to be perceived (to go even deeper, this is a reflection of the society-wide uncertainty that was as characteristic of the 1970s as it is of today). At one moment he is an amusing fop and then he acts like a regular horror-movie monster with whom it’s impossible to sympathise despite one’s best efforts. ___ Thanks to this, and because of it, Dark Shadows does not correspond to the fairy-tale division of roles into good and evil. It is not a fantasy world turned upside down in the Burtonian manner, where the traditionally bad guys are the good guys. The confusing fact that neither good nor evil has a clearly defined and stable form is a manifestation of insufficient creative control over a film that, without the rushed ending, might have worked as a series pilot, but in and of itself, it is a film whose attractive surface only draws attention away from the skeleton of the narrative, whose sole purpose is nothing more than to carry that nice-looking skin to market. 60%
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Congratulations to Tim Burton for once again managing to make a bad film. And this time he tried really hard. Not a bit of darkness. Under the surface, another annoying wannabe stylish crap with a heavily made-up Johnny in the main role and an elite cast that has nothing to do under Burton’s direction. Awful, the only good thing is the soundtrack.
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Meaningless bullshit whose characters act like complete idiots to a man. Or the director is an idiot. Either way, I never want to see anything from Tim Burton again in my life and I hope he's making Viagra commercials for the rest of his life.
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Burton verpuffte, und es ist nichts übriggeblieben als ein Haufen Make-up, hübsche Kulissen und einst gefühlsbetonte Themen. Mehr als alles andere ist die Figur des Barnabas eine unfreiwillige Selbstreflexion eines Filmemachers, der seit Sweeney Todd nur noch aus seinen eigenen Adern gesaugt und Geistern der Vergangenheit hinterherjagt.
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It's such a shame that just when most viewers ran out of patience with Tim Burton, Dark Shadows came along. I actually like the master of strangeness, and the story of Barnabas Collins seems better to me than the quickly fading Alice or even more Burton-esque Sweeney Todd. There are a lot of oddities happening at Collinwood that amaze me with the director's imagination, or I can hardly resist laughing. Johnny Depp works perfectly as an atypical protagonist without batting an eye, and the rest of the film is stolen by the pubescent princess Chloe Moretz even in a smaller space. Riding the waves of Elfman's soundtrack, I made it to 90% with a slight reservation for distance and further projection, which a few years later confirmed that the rarely appreciated spectacle got stuck on the turbulent cliffs at that time.
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I remember times when Tim Burton managed to capture my heart and enchant me with a film that had only a fraction of the budget of Dark Shadows. Something is simply wrong and that is despite the fact that an American studio provided exclusive conditions to the well-known director and that a number of top stars, including Burton's favorites Johnny Depp and his ex-partner Helena Bonham Carter, appear on the screen. The potential is there, but except for the sex appeal-loaded Eva Green, nothing works as I would imagine. By the way, I am one of those men who would without hesitation prefer the demonic witch over the boring Bella as the main hero. Overall impression: 55%.
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Burton’s stylization is beginning to bother me a bit. He’s a good director, but everything looks just a bit distant. Depp acting is excellent, Eva Green is demonically beautiful and the rest of the family maintains a good standard. The atmosphere is extremely good, but Dark Shadows doesn’t exploit its full potential, where it should step on the gas, it puts on the brakes for the good of family fun. 70s music great, but it doesn’t come near to Elfman who was on great form again here. "Love means never having to say you're sorry..." However, it is with sincere regret that I must now kill all of you.
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Dark Shadows, Version 2012, ist eine absoluter Leckerbissen. Die natürliche Entwicklung der Zusammenarbeit von Burton/Elfman/Depp beruht auf einer Welle der Fangemeinde, die 1966 begann, fünf Jahre lang als Daily Soap fortgesetzt wurde und auf die zwei Filme folgten. In den folgenden Jahren gab es mehrere gescheiterte Comebacks, von denen nur die Revival-Serie von 1991 wirklich erfolgreich war. Und jetzt ist Barnabas zurück und kann wieder eine neue Generation von Zuschauern mit seiner Geschichte faszinieren. Der kurze Prolog aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts ist wunderbar geradlinig und dekadent, ich liebe die Ausstattung und die Atmosphäre. Aber was soll's, Barnabas zurück im Jahre 1972 ist noch besser denn je. Ein großartiges Zusammentreffen mit der Post-Blumenkinder-Generation, ein perfektes Zusammentreffen mit Angélique (sowohl hasserfüllt als auch liebevoll), die sich innerhalb weniger Generationen von einer Hexe zu einer angesehenen Bürgerin der Stadt entwickelt hat. Johnny Depp genießt sein Vampir ausgiebig, Eva Green tut dies in jeder Hinsicht, Michelle Pfeiffer ist immer noch sehr sexy und vereint das Beste aus ihrer Selina Kyle und Lamia, Helena Bonham Carter, hat das Zeug dazu, die Vampirdame beim nächsten Mal wieder in Szene zu setzen, bisher war dies eine perfekte Studie des titelgebenden Vampirs und des Bathory-Syndroms, von den anderen erfreute ganz sicher Christopher Lee in einer winzigen Rolle und Alice-Cooper-Fans werden definitiv zufrieden sein. Die Cameos der Originalschauspieler aus der Serie nehmen einen besonderen Platz ein. Die 1970er Jahre sind hier genau so, wie sie es verdienen, aufgezeichnet zu werden. Die Kombination einer Gothic-Komödie ist ein Genre, das mir gefehlt hat, und es kam gerade zur rechten Zeit.
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Ich habe mich amüsiert, aber leider nicht die ganze Zeit. Daran, was zwischen dem Prolog und dem Ende des Balls passiert, wo irgendeine Alice Cooper (die hässlichste Frau, die ich je gesehen habe :) ) aufgetreten ist, habe ich nichts zu bemängeln. Der Film spielt in einem sympathischen Halbdunkel. Der Humor hat mir gefallen (vor allem die Bonmots vom Diener Jackie Earle Haley). Depps Vampir, der vorsichtig die neue Welt entdeckt (Mephistopheles!), fand ich sehr amüsant… Außerdem war das Ganze spannend und fesselnd. Wo ist also das Problem? Man findet es im letzten Drittel. Sobald die Vergeltung kam, das Lynchen durch die wütende Menschenmenge und das (zugegebenermaßen) effektvolle Finale, in dem z. B. aus einer Figur völlig unsinnig ein Werwolf wird, habe ich gegähnt. Echt schade. Ich werde mich aber nicht aufregen und behaupten, dass Tim Burton verblasst ist usw. Beim Zaubern mit der Stimmung hat er gute Arbeit geleistet. Er hätte nur den Drehbuchautor im Auge behalten sollen. Der wollte wahrscheinlich das großzügige Budget von Warner Bros. in letzter Minute für das digitale Design nutzen. Deshalb hat er so herumgetobt. Vielleicht hat ihn ja auch jemand hypnotisiert…
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Amüsante und knallende Liebesspielchen von Johnny Depp und Eva Green, nach denen kein Stein auf dem anderen bleibt. Die Kostüme, die Atmosphäre, der Humor, alles geht, doch die Geschichte zwingt all das in die Knie. Schade, es hätte gut und gern ein Kultfilm werden können. Aber auch so habe ich mich recht gut amüsiert. Eva Green kann jede Haar-, Kleider- oder Hosenfarbe tragen, es steht ihr alles. Und in Dark Shadows konnte sie sich ebenso ausleben wie in der Campari-Werbung.
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Apart from about two scenes that were already teetering heavily on the edge of awkwardness, this was two very enjoyable hours in the company of brilliant actors, wacky humor, and a rather unconventional soundtrack by Danny Elfman. Of course, Dark Shadows can't measure up to Burton's masterpieces, but it seems to satisfy Burton's (slightly tolerant) fan base as it combines tried and tested techniques from his previous films and the director's signature is still discernible here (on the other hand, something like Sweeney Todd is still a class higher). It's a different Tim Burton than the one we as fans (I include myself among that number) are accustomed to – he's getting more and more wacky, less poetic and imaginative, but still original in his own way. But it in no way deters me from watching his other work closely.
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