Transformers: The Last Knight

Michael Bay hat es endlich geschafft, auch die letzten Überreste seines größten Feindes auszurotten: die Logik und er serviert göttliche 151 Minuten eklektischen Ausspuckens unausgesprochener/diskontinuierlicher Motive. Letztendlich handelt es sich hierbei um eine Abstraktion, welche in der vorherigen halbherzigen hypnagogischen Installation nur andeutungsweise präsent war. Ein massiver ADHD-Anfall, welcher mit dem Ende beginnt und sich dann bis hin zu einer zugegebenen Selbstparodie entwickelt. Zeitgleich beinhaltet er mutierte Keime gleich mehrerer Filme, welchen der fieberhafte Geist des Regisseurs niemals erlaubt, das embryonale Stadium zu überwinden und auf diese Art und Weise entwickelt er sich weiter. Bays Fähigkeit, sich im narrativen Chaos zu bewegen und hierin eine roboterähnliche Ordnung zu finden, ist befreiend, ja geradezu surreal. Na endlich! Es ist der erste Film, welcher den Eindruck erweckt, er sei als Kombination eines Zufallsgenerators an Trendmotiven und eines wundersam kranken menschlichen Geistes entstanden. Meinerseits mag dies wie ein Scherz erscheinen, doch ich meine es ernst. Gegenüber dem fünften Teil der Transformers wirken die anderen Blockbuster im Grunde genommen wie ein allzu bodenständiges und vorsichtiges Spiel, bei dem man auf Sicherheit setzt. Ich konnte mich von diesem Ausbruch verwirrender, jedoch nach einem strikten Schema arrangierter Formen nicht losreißen, und habe mich keine Sekunde lang gelangweilt. Der beste, entfesselte und seltsamste Bay-Film. Ich fordere alle, die diesem Film fünf Sterne geben, auf, mich unter meiner Geheimnummer anzurufen. Ich werde sie stillschweigend zu Witwicky-Rittern schlagen. Denn dieses sind die Menschen der Zukunft. Oder aber auch Menschen aus einer Welt, die niemals kommen wird. Roboter schreiben Menschheitsgeschichte und kicken mit John Turturro an kubanischen Stränden. Sämtliche Macht dient hier der Fantasie sowie dem Optimus! (22.06.2017)

Transformers 5 ist spektakulärer, übertriebener, gewagter und bombastischer als je zuvor. Vom Drehbuch her ist es wieder ein solider Mist, aber dieses Mal hat es eine neue Ebene erreicht und die Ritter der Tafelrunde, Merlin und Stonehenge werden in die Transformers-Mythologie hineingezogen, so dass es sich anfühlt wie ein Abklatsch von The Da Vinci Code - Sakrileg, Das Vermächtnis der Tempelritter und dergleichen. Ein paar Szenen mit dem unsterblichen Butler haben mich amüsiert, während ich mich bei Hopkins die ganze Zeit gefragt habe, ob er eine solche Rolle überhaupt braucht. Die Nebenrolle des zurückkehrenden John Turturro war größtenteils unnötig. Das Ergebnis ist eine audiovisuelle Orgie ohne Seele, die sich allzu oft in Unübersichtlichkeit suhlt. Außerdem hatte ich am Ende die Nase voll von dem sich wiederholenden "Ich bin Optimus Prime!" und ähnlichen köstlichen Sprüchen, die es in dem Film zuhauf gab. Mich hat auch das ungenutzte Potenzial von Quintessa gestört. (05.09.2019)

Ein völlig überflüssig überladener Schund und die schlimmsten Transformers überhaupt. Wirklich. Der vorige Teil hat mir gefallen. Das hier ist aber kein Sprung, sondern ein Sturz nach unten, den weder die Trickshow noch die Action retten können, welche leider keinem der vorigen Filme von der Serie das Wasser reichen können. Die Menschen sind diesmal für die Drehbuchautoren sowie den Regisseur überhaupt nicht wichtig. Die Handlung ist eine ausgesprochene Parodie (aber nicht witzig)… Und außerdem ist es schrecklich lang. Schade, ich habe erwartet, dass mir der Film Spaß machen wird. (01.07.2017)

Maybe it’s a bit more moderate and not as soul-destroying as the fourth film, but it’s still the worst film of the series, and of Bay's entire production line. Everything that ever made his films bad is multiplied here to monstrous proportions. The appearance is as polished as a Mercedes prototype and as voluptuous as the curves of Oxford doctor Laura Haddock. Every (and I mean every, as I realized after an hour) shot is over-stylized kitsch, which is also subordinated to the fact that if the protagonists are supposed to stand in the counter-shot of the falling sun, the sunset will last the whole day (check your watch during the finale). And somewhere beneath the surface of this twisted fetish is a plot that makes not a drop of sense. The series has never been brimming with deep intelligence, but it has always balanced it with a certain amount of craziness and lowbrow fun (Devastator's balls). Here, the plot goes nowhere for the first hour, and with the move to England, it loses the last vestiges of normal creative progression about building, development, continuity, and at least a drop of logic. Everything is absent, and even though Anthony Hopkins feels this is one big creative misstep, he nevertheless enjoys it with sloppy elegance. And that's it. Michael Bay is the last knight of cinematic ridiculousness. (29.09.2017)