Gone Girl - Das perfekte Opfer

Am Anfang ist der Film unglaublich fesselnd und verdammt stimmungsvoll. Ungefähr in der Hälfte artet er aber in eine Reihe von unglaubwürdigen und an den Haaren herbeigezogenen Situationen aus, bei denen man sich fragt: "Wie ist es möglich, dass…?“, "Ist das euer Ernst?“, "Ist das FBI wirklich so dumm?“ u. Ä. Es ist schade, weil sich der Film offensichtlich darum bemüht, so realistisch wie möglich zu sein. Diese unsinnigen Dinge erlauben ihm das jedoch nicht. (21.10.2014)

Wer möchte nicht den nicht Schädel seiner Frau aufmachen und man hineinschauen, was den da so drin ist? Der Bester Fincher seit 2007. Insbesondere die erste Hälfte ist brilliant. Die Art und Weise, wie es Fincher gelungen ist, zwei unzuverlässige Bucherzähler elegant in eine aufregende Filmrede zu integrieren, verdient (un)akademische Bewunderung. Insbesondere deshalb, weil der Film weder über die Vielschichtigkeit noch die Dringlichkeit des Buches verfügt, es jedoch vermag, diese mit drängender Ironie und vernichtender Überspitztheit auszugleichen. Die Kritik an einer verkrüppelten Gesellschaft, die sich lediglich an Reflexionen oder Medienbildern orientiert, wird hier mit Leichtigkeit und vollends krampflos durchgeführt. Mit der anderen Hälfte habe ich mehr Probleme, denn diese neigt sich gar einem leichten campähnlichen Ton zu, und mach sich die Arbeit besonders im Bezug zur unwiderstehlich psychopathischen Karikatur der Hauptfigur ein wenig leichter, als hier von subtiler Gesellschaftskritik und aufmerksamer Satire über eine Ehekrise bis hin zu schockierenden Wendungen ausgewichen wird. Außerdem scheint es in einigen "dunklen" Szenen, als ob Ben Affleck (welchem die Möglichkeit genommen wurde, sich mit einem rindsviehhohlen Lächeln zu verteidigen) an die Grenzen seines schauspielerischen Könnens stößt. Ich kann nicht gerade sagen, Fincher hätte mich grenzenlos vom Sinn sämtlicher Aspekte seines Spiels überzeugt, jedoch ich gebe ungefoltert zu, dass selbst unter Berücksichtigung dessen, wie anspruchsvoll die Vorlage sowie sämtliche materienrelevanten Fallstricke waren, sich die anfänglich etwas gleichgültige Haltung in tiefe Anerkennung verwandelt. Ich werde mir diesen Gone Bitch Streifen gerne noch einmal reinziehen. (30.09.2014)

Ein perfektionistisch kompaktes Mosaik der Ereignisse. Akribisch selbstbewusst, mit einem genauen Timing in jeder Szene und in jeder Aufnahme. Und genau deswegen und weil ich Finchers Talent bewundere, tut es mir leid, dass der Film gleichzeitig so kalt und entpersönlicht ist. Dass er den Zuschauer*innen nicht ermöglicht, an ihm teilzunehmen, und ihnen nur die Rolle der Beobachter überlässt. Es ist ein Teil vom Spiel des Meisters, es ist aber schade. Der elektronische Trent Reznor und Atticus Ross gaben einst eine Musikidentität der Welt der Helden, die aus Einsen und Nullen ein Internet-Phänomen aufgebaut haben. Originell und wirkungsvoll. Was hat aber ihr chemischer Obstauflauf in der Geschichte über die Beziehung von zwei Menschen zu suchen? Wäre nicht Gone Girl - Das perfekte Opfer ein noch besserer Film, wenn er durch Leidenschaft und Emotionen getrieben wäre? Es ist ein Film über den Zerfall einer Ehebeziehung und er hat den gleichen audiovisuellen Charakter wie Soderberghs Thriller über den tödlichen Virus. (20.10.2014)

Bitching about Fincher playing it safe is like badmouthing Jagr for his hockey finesse and scoring goals. This narrative, directed with the precision of a neurosurgeon, for whom the camera is the scalpel and the music the anesthetic, precisely doses the marital crisis with a cool detachment, in which the apparent waters of detachment are navigated by actors who have every letter of the script pinned directly to their bodies. Affleck's worldliness with the hallmark of a small-town dweeb works, but Rosamund Pike reigns supreme. Their interaction is something you experience on screen once or twice every three years. It’s a perfectly polished film that knows it and isn't ashamed of it. The first and last shots are divine. (09.10.2014)