Suspiria

Mukdeeprom hinter der Kamera zaubert Wunder, jede seiner Kamerabewegungen und schnellen Nahaufnahmen wirkt frostig-aggressiv und trägt dazu bei, eine düstere Stimmung aufzubauen (zusammen mit der gelungenen Musik). Im Gegensatz dazu muss ich jedoch die wirklich chaotische Schnittführung erwähnen, die bereits in der ersten Szene deutlich wird und störend ist (der Lieblings-Montageexperte des Regisseurs, Walter Fasano, hat mit Dario Argento an seinem furchtbaren Film The Mother of Tears zusammengearbeitet, also etwa so viel dazu). Trotzdem ein paar Worte zum Drehbuch - Luca Guadagnino und David Kajganich versuchen, die Mythologie des Originalfilms um historisch-politischen Kontext zu erweitern, und ich muss sagen, dies geht zulasten der Horror-Atmosphäre und der Spannung. Baader-Meinhof, Holocaust, Terezín - ist das wirklich das, was wir im neuen Suspiria brauchten und sehen wollten? Praktisch die gesamte Handlung rund um Dr. Klemperer (und dieser Handlungsstrang nimmt die Hälfte der gesamten Laufzeit ein) schien mir ziemlich gestellt und überflüssig. Ganz zu schweigen davon, dass die Besetzung der Rolle des Arztes unfassbar kitschig und ablenkend für den Zuschauer ist. Vor der schauspielerischen Leistung von Tilda Swinton ziehe ich jedoch meinen Hut, sie reißt den gesamten Film auf sich. Das Konzept dieses Films hat mich ziemlich verwirrt, es kam mir alles weniger interessant und überraschend vor, als ich gehofft und erwartet hatte. Ein zweites Anschauen könnte mit der Zeit vielleicht von Vorteil sein, heute jedoch insgesamt enttäuschend. (05.10.2018)

Vom ursprünglichen Horrorfilm über eine Studentin, die eine dunkle Verschwörung in einer Tanzschule aufdeckt, ist nur noch der auf den Kopf gestellte Torso übrig geblieben, der unnötigerweise um eine zweite Erzähllinie ergänzt wurde, in der ein achtzigjähriger deutscher Psychoanalytiker das Verschwinden einer Tänzerin auf eigene Faust untersucht und auch nach seiner lange verlorenen Ehefrau sucht. Die Dualität der Handlung symbolisiert auch die Umgebung des 1977 geteilten Berlins (als das Original "Suspiria" in den Kinos lief), in das die Geschichte aufgrund der Verbindungen zum RAF-Terrorismus und der postnationalsozialistischen Ideologie verlegt wurde. Das Ergebnis ist ein verworrener und schlecht geschnittener Kunstvideo, der die Motive des Originalfilms auf seine eigene Weise verändert und sich deutlich vom Original unterscheidet, einschließlich der Gesamtstimmung. Das übermäßig farbenfrohe Hintergrund der Schule aus der argentinischen Version wurde durch langweiliges Grau ersetzt. Visuell beeindruckend sind nur die Sequenzen, in denen Guadagnino versucht, die Zuschauer zu schockieren, und die Musik fällt einem diesmal nicht einmal auf. Das neue "Suspiria" ist ein Film über das Erwachen der Weiblichkeit und der weiblichen Kraft, die dazu dient, Männer zu erniedrigen und um die Vorherrschaft in einer matriarchalischen Gemeinschaft zu kämpfen, in der sogar die Hauptmänner von Frauen gespielt werden und in der Tanz gleichbedeutend mit sexueller Erfahrung ist. Es ertrinkt jedoch in einer unnötig ausgedehnten und verwässerten Erzählung, in der sich allmählich steigende Spannung und Besorgnis mit offensichtlicher und ungestützter Brutalität und Geradlinigkeit abwechseln. Der Film versteckt nicht, was die Lehrerinnen in der Tanzschule sind, sondern spielt von Anfang an mit offenen Karten. (05.10.2018)

Der Schrecken funktioniert bei Guadagnino nicht besonders gut und das Mysterium ist steril und theatralisch. Er ist ein Meister der Psychologie, in Suspiria geht es aber um etwas anderes. Warum ist der Film also sehenswert, abgesehen von den schauspielerischen Leistungen bekannter Gesichter? Er weckt die Neugier, was aus dieser merkwürdigen, kühlen filmischen Form mit historischem Hintergrund der 70er Jahre in Deutschland und einem unkonventionellen Profil des Hexenclans wird. Das Ergebnis ist aber nicht nur wegen der poetischen, verlangsamten Aufnahmen schlecht. Die Mutter der Hexen, die wie Jabba the Hut mit einer coolen Sonnenbrille aussieht, ist lächerlich. (03.04.2024)

Luca Guadagnino is undoubtedly a talented Italian director, but his previous work consisted mainly of romantic dramas, so to remake the famous Suspiria was a big task, but he managed to pull it off. Argento’s original was mesmerizing with its hauntingly eerie music, impressive visuals, elaborate murders and dense atmosphere. The remake goes in completely opposite directions and they don't have that much in common, and yet this journey has something going for it. It should be stated right off the bat that Suspiria is definitely not for mainstream audiences, frilly teenage girls, and people craving entertainment. The film will especially please Art fans of bizzare and obscure oddities and those who are addicted to 70s horror, as the new Suspiria seems to have fallen out of that era. Retro as fuck. It has it's flaws, but it also has distinct positives. The downside is the running time of two and a half hours, with more boring passages than there should be (why is German and English spoken in an Italian director’s film, I have no idea), but if you can get past that you'll get a well-deserved reward. Upside: the gorgeous Dakota Johnson finally shows up naked, Tilda Swinton is again excellent (though she looks so freaky that no normal guy would climb on her), all the dance scenes are interesting and the final number is solid – the gory dance scene is already iconic and I've never seen anything more gnarly and horrific. The disturbing dream visions are also amazing, and then there’s the finale, where absolute hell ensues with hectolitres of blood and exploding heads, Argento's red filter, and one heavily decomposing and moldy disgusting granny that will haunt my dreams for a long time to come. It's hard to rate the film because the horror scenes are great but the filler in between is a bit lame, yet the finale and the heartbreaking dance scene make it worth seeing. 70% (15.01.2019)

Well, fuck me! This is something! Kajganich and Guadanino take the original, and relatively simple horror tale and stretch it to the left, right, up and down, and also turn it upside down, and the story about a poor student who realises that her ballet academy is run by a witch clan suddenly becomes a political and philosophical reflection on human histories that are portrayed as a carousel of power struggles driven by false gods and manipulative ideologies that “enchant” their followers. The main motif then is the abuse of power, which blends into several of the twists, and the setting in divided Berlin is not all that arbitrary. The guilt of the corrupted patriarchy versus female power, that’s another layer that’s explored thoroughly. It goes so far, that in the end, the only important male character who tries to be “good” bears the blame on several fronts. And we all know who plays that role… /// After the first viewing, without a Czech translation, I’m not entirely sure if all these motifs fit together completely, but I love digging into them. Formally, the new Suspiria is even better than I’d expected. The dance and dream sequences are absolutely brilliant, intensive, and the atmosphere is perfect. In the end, the ideas prevail over the horror (with all that thinking about what the hell is going on, there’s no time to be scared), which is a bit of a shame, but I’ll take it. For the moment 9/10, but I really want to watch it again – it might go up, or down. (15.01.2019)