Regie:
Steven SpielbergKamera:
Janusz KaminskiMusik:
John WilliamsBesetzung:
Eric Bana, Daniel Craig, Ciarán Hinds, Mathieu Kassovitz, Hanns Zischler, Ayelet Zurer, Geoffrey Rush, Gila Almagor, Michael Lonsdale, Mathieu Amalric (mehr)Streaming (4)
Inhalte(1)
5. September 1972, Olympische Sommerspiele in München. Elf Mitglieder des israelischen Teams kommen bei einem Attentat palästinensischer Terroristen auf tragische Weise ums Leben. Geheimagent Avner Kauffman wird von Israels Präsidentin beauftragt, die Drahtzieher ausfindig zu machen und sie zu eliminieren. Ein Team hochkarätiger Spezialisten begleitet ihn auf dieser Mission. Sämtliche Geheimdienste arbeiten auf Hochtouren und ziehen eine blutige Spur durch Europa. (ORF)
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Kritiken (11)
Ich habe Steven Spielbergs München mit großer Erwartung entgegengesehen. Nicht nur, weil der Klassiker des amerikanischen Kinos mit seinem letzten Film Krieg der Welten bewiesen hat, dass er auch ein, sagen wir mal, Trash-Thema brillant umsetzen kann. Ich war gespannt darauf, wie der Jude Spielberg mit einem so brennenden und schmerzhaften Thema wie Israels Verhältnis zum Terrorismus umgehen würde. Ich bin nicht enttäuscht. Im Gegenteil. Ich bin fassungslos und gefühlsmäßig völlig überwältigt. Vom Umfang her ist München ein typischer Vertreter Hollywoods der letzten Jahre - das die extreme Länge begünstigt schwächere Teile, viele Worte, Tempoverluste. Einem Filmemacher von Spielbergs außerirdischem Kaliber gelingt es jedoch, Adrenalin und Idee sinnvoll auszubalancieren, ohne dass beides zu sehr leidet. So wechseln sich in München adrenalingeladene Sequenzen einzelner Attentate mit ruhigen, meditativen Abschnitten ab, in denen die Figuren über Ethik, Recht und Gerechtigkeit nachdenken. Der Wechsel zwischen beiden Passagen ist manchmal spannend (nämlich dann, wenn die Idee in den Handlungsablauf übergeht, wie in der Athener Aktion), manchmal wirken die "ethischen" Abschnitte zu pauschal und verlieren ihre innere Spannung. Es ist äußerst lobenswert, dass Spielberg eine klare Antwort auf die brennende Frage "wer ist schuldig" so weit wie möglich vermieden hat. Seine einzige Antwort ist der Held Evram in einer absolut fesselnden Darstellung von (ich wage es nicht mehr zu sagen) Schauspielerpersönlichkeit Eric Bana. Darin vereinen sich die ganze Ambivalenz der Gerechtigkeit und die Frage der Moral in dem ergreifenden Dilemma eines Mannes, der bei dem Versuch, seine Heimat zu schützen, diese zusammen mit seiner Identität und seinem Judentum verliert. Die Illusion einer gerechten Vergeltung verkommt zu einer vergeblichen Jagd nach einem höheren Recht auf Rache, zu einer immer länger werdenden Liste von Toten auf beiden Seiten, zu einem geistigen schwarzen Loch, in dem alles verschwindet, worauf man sich verlässt... Wenn Sie eine Rekonstruktion der Ereignisse von München erwarten, werden Sie enttäuscht sein. Das Drehbuch bricht die Tragödie kunstvoll in eine vorübergehende Handlung auf - von der anfänglichen Einführung über zeitgenössische Berichte bis hin zum eindringlichen und verheerenden Finale, das wir wie durch Evrams Phantasie zu sehen scheinen. München enthält mehrere starke Momente, die bei mir unerwartete Gefühlsausbrüche hervorriefen (Evram hört zum ersten Mal die Stimme seiner Tochter, eine Liebesszene, die mit einem Massaker an Geiseln verwoben ist). Es gibt auch ein paar Momente, die sich wie Statisten anfühlen und in denen die erzählerische Konzentration ein wenig ablenkt. Insgesamt ist der Film jedoch bemerkenswert konsistent, auch in seinen Ideen, die sich bemühen, nicht zu kategorisieren und Stereotypen zu vermeiden. München ist ein sehr beeindruckender und kraftvoller Film. Er spiegelt in einem realen Ereignis die ganze Perversität und Absurdität einer der schlimmsten Krisen der heutigen Menschheit wider. Der wertvollste Teil des Streifens ist jedoch die persönliche Geschichte von Evram, in der sich alles Wichtige direkt widerspiegelt. Ich würde einen ausgezeichneten Soundtrack von John Williams, eine hervorragende Kameraführung von Janusz Kaminski und einen überraschend guten Daniel Craig hinzufügen. Und wieder möchte ich Steven Spielberg hervorheben, der die Reife seines Handwerks perfekt mit der Zuversicht eines Filmemachers verbindet, der weiß, was er sagen will.
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Sehr fragwürdige 4*. Spielberg ist leider groß geworden und die emotionale Plattheit und die akademische Kälte, die man seinem Film Krieg der Welten verzeihen konnte, kann man München nicht mehr verzeihen. Krieg der Welten hat nämlich perfekt als ein purer Horrorfilm funktioniert, in dem technische Aspekte der Filmemacher-Arbeit für Angst und Gänsehaut sorgen. München bemüht sich um eine geistreiche Analyse von ernsten Themen. Eine ausgefeilte technische Präzision ist in diesem Fall aber nicht ausreichend. In dem langwierigen Film funktioniert so richtig nur eine Sache – die naturalistisch kalten Morde, besonders der Mord der jungen Frau auf dem Schiff. Manche könnten sagen, dass mich München deshalb nicht angesprochen hat, weil mich der Konflikt der Moslems und Juden nicht betrifft. Ich bin kein Jude und Schindlers Liste gehört trotzdem zu meinen Top 10 Lieblingsfilmen. Weil er ein Herz wie ein Elefant hat.
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"Israel has lost her son" some Israeli leaders bitterly declared about Spielberg. What got them so riled up? Although Munich is first and foremost a suspenseful spy thriller, Spielberg is no longer just someone who has E.T. saying "Go home" and Indy wielding his whip for the audience's pleasure, now he also wants to comment on the world's ills, both historical (Schindler's List) and current ones, such as the pressing Israeli-Palestinian issue. When he says through the character of Robert: “All of this blood comes back to us,” or when Avner, in Eric Bana's convincing performance, says “Did we accomplish anything at all? Every man we killed has been replaced by worse. There's no peace at the end of this no matter what you believe.", perhaps this is Spielberg voicing his own opinion, and I believe this was hard for Israeli leaders to listen to (but to be clear, I'm on their side). Politics aside, what's left? Above all, a masterfully directed thriller that captivates with perfect filmmaking (I would highlight the precise set design with a perfect 70s atmosphere), is free of pathos, which has always been a sore point of Spielberg's serious films, and in several scenes proves that this overgrown child can shock properly (I don’t think I’ll forget the harsh naturalistic scene of the killing the Dutch murderess). Munich may not have as deep an emotional impact as Schindler's List or Amistad, but it is a piece of attractive, honest filmmaking that wants to say something, and it says that something in a highly attractive way. To miss it would be a mistake.
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Brilliant craftsmanship without a drop of emotion. The combination of such a serious subject with this director promised an emotionally charged spectacle, and yet I witnessed a disproportionately drawn-out revenge spectacle. And while it was supposed to be cold-blooded, not a single scene managed to appeal to me. Spielberg wanted to make a "political espionage" thriller that would cut through the drama with interpersonal relationships, from which the lesson was supposed to be that "violence only breeds more violence." The film contains both, but neither component works as it should. Spielberg did not restrain himself and through the excessive runtime, he tries to create a moral agitprop not only for the Jews but for all people. And yet the skeleton of the story falls apart and the viewer only gets the impression of wholeness in the purges of the Palestinian terrorists, which are just pure craft, nothing more. That actually brings me back to the beginning of my commentary.
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Munich definitely isn’t controversial (if you’re not a fanatical supporter of either side), it doesn’t say anything new, nor does it dive into the depths of the Israeli-Palestinian conflict. It just scratches the surface and the characters talk about home. But that doesn’t mean that it is a bad movie. Quite the contrary, and because Spielberg chose (for him) an unusual method of expression (it actually seems that the movie is “controlled" Kaminski’s camera), it’s pretty fascinating. The authors also expect at least some basic knowledge about the topic from the viewer, therefore they don’t explain a lot of the names or acronyms, which is good, since the movie doesn’t treat you like a toddler.
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Photo © Universal Pictures
