Modelář
Regie:
Petr ZelenkaDrehbuch:
Petr ZelenkaKamera:
Alexander ŠurkalaMusik:
Janez DovčBesetzung:
Kryštof Hádek, Jiří Mádl, Veronika Khek Kubařová, Zuzana Fialová, Richard Stanke, Helena Dvořáková, Miroslav Hanuš, Jiří Štrébl, Kristýna Frejová (mehr)Streaming (1)
Inhalte(1)
Law is the search for justice, but it sometimes wanders in a labyrinth of its own dogmas, other times it applies itself purposefully. Isn’t it time for “direct action”? Chemist and drone navigator Pavel decides to punish the crimes with his own hand, but he probably has no idea just how heavy the moment of truth is in the end. (Summer Film School)
(mehr)Kritiken (6)
Droneman confirms Zelenka’s position as a standout in Czech cinema, who, like the protagonist of his latest film, will be seen by some as an oddball, though he makes our insular vision of the world, which concerns both Czech cinema and the current crisis of values and ideas in Western society, clear to us through the purity and unambiguity of his values. At its core, Droneman is a paradox, as it is a reflection of today from the point of view of a person who does not fit into this time, but who can all the better express the nonsense and paradoxes of the period. Based on the various responses to and reflections on the film, it may seem that Zelenka is unable to effectively communicate with today’s viewers. However, that is not because he is not a capable filmmaker, but because he relies on certain values and their specific meanings. But our current period is characterised by the absolute devaluation of concepts, where grand words like justice, legitimacy, democracy, reason, pride and honour can no longer be perceived on their own at face value. We have to interpret their meaning according to who says them and in what context, based on which they can have completely different meanings and implications. Zelenka thus brings into this world of ambiguity a provocative film that is simultaneously unambiguous and absolute in terms of the filmmaker’s opinions, but dangerously open to viewers. Like the intellectually pure ideas at its core, the film can be appropriated by people across the spectrum of opinion, from conservatives to radicals, who can take it as confirmation of their views. As a story about an individual acting in opposition to the compromises of society, Droneman makes Fight Club seem as if it doesn't contain any unsettling elements at all by comparison, as it relies solely on viewers to correctly interpret it thanks to the fact its ideas are unshakable (though we know that even Fight Club in its real form has paradoxically become a talisman for incels and radicals who simply ignore its final third). In this display of goodwill (or, from today’s perspective, naïveté), Droneman proves to be a meaningful, albeit problematic and exploitable, reflection of the current period. It shows us how terribly confusing the present is for someone who believes in the original value of ideals that have been misused and devalued by political populism, personal opportunism and radical fanaticism. At the same time, the film sticks out like a sore thumb in the context of Czech cinema, which is mired in self-importance and provincialism and only pats itself on the back. Zelenka presents viewers with a mainstream genre film that is set in the present, which serves as its central them, and directly in the narrative thematises the idea that we do not have to concern ourselves only with our own past or the carefree, blurry present, but that we can aspire to something more. That this description is a revelation and not the norm in a film industry that produces more than sixty feature-length movies per year is a telling account of the state of that industry. Just as Buttoners, which also recorded the ethos of its time, particularly fatefulness and existential anxiety in the face of the end of the millennium, Droneman will remain a memento of the age in which it was created, albeit a paradoxical memento.
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Leider ist der heutige Zelenka noch immer der ewig gestrige Zelenka. Aber alles in allem ist Modellformer ein ausgezeichneter Film. Und als Bonus gibt es zwei gut geschriebene Nebenrollen für Fialová und Kubařová, reife Schauspielerinnen, die regelmäßig vergessen werden. #kinonakolečkách
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Wenn ich sehe, dass in die Kinos ein neuer Film von Petr Zelenka kommt, steht fest, dass ich mir seine Kinovorführung nicht entgehen lasse. Ich erlaube mir maximal einen Trailer, aber mehr nicht. Ich lese keine Interviews, ich suche keine Info, ich möchte, dass mich der Film überrascht… Und ich bin auch jedes Mal überrascht. Modellformer ist ein weiterer Beweis dafür, dass Petr Zelenka ein ausgezeichneter Autor von Weltformat ist. Er greift ein Thema auf, das ihn stark berührt; er mischt die Realität mit einer schlauen Fiktion und schafft eine Welt, in welche er die Zuschauer*innen reinzieht. Dann lässt er sie zuschauen und eine Meinung entwickeln. Modellformer hat genau diesen Charakter – glaubhaft und dabei überraschend. Ein tschechischer Film mit einem Weltblick sowie einem Übergreifen, der einfach keine Angst hat. Petr Zelenka macht keine Kompromisse und dreht so, wie er drehen will. Wenn die Zuschauer*innen auf derselben Wellenlänge sind, werden sie diese düstere und hässliche Geschichte genießen. Wenn es um etwas geht, hat der Mensch eigentlich nur zwei Möglichkeiten. Darüber erzählt der Film. Die Geschichte ist todernst und absurd, sie ist trostlos aber gleichzeitig voller Hoffnung. Sie hat die gleiche Menge an Ausrufezeichen und Fragezeichen. Im Kino taten mir die Zuschauer*innen leid, die Spaß daran hatten, dass "Mádl komisch spricht“ und "Hádek seltsam ist“; die jede Andeutung von einem Witz aufgefangen haben (in Wirklichkeit eine sehr zynische Grimasse), um endlich wieder lachen zu können, und die beim Abspann kopfschüttelnd den Saal verlassen haben. Schade. Im Film wird auch darüber gesprochen, dass sich tschechische Gerichte mit keinem Weltproblem befassen können, weil sie dieser Aufgabe noch nicht gewachsen sind. Mit Modellformer ist es dasselbe – unreife Zuschauer*innen wird er nicht ansprechen. Schade, aber gleichzeitig haben sie es verdient.
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Obwohl die tschechische Kinematografie gegenüber den europäischen Standards immer noch deutlich zurückbleibt, erscheint gelegentlich ein ambitionierter Film, der ein gewisses eigenes Gesicht hat und gleichzeitig etwas zu sagen hat. Und genau das erfüllt der Modellformer. Diese sehr interessante und vor allem unterhaltsame Abweichung (also alles außerhalb des Mainstreams) mit dem klassisch "abseitigen" Kryštof Hádek und dem lustig-fiependen Jiří Mádl bietet von allem etwas - von sozialer Satire über seltsame Komödie bis hin zu politischem Thriller. Ich werde mir eine solche multi-genre Kombination in unseren langweiligen Gefilden gönnen, und ihr?
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Modellformer ist ein sehr merkwürdiger Film - auf eine gute, aber auch auf eine weniger gute Art und Weise. Das eher unorthodoxe Thema hat mich auf jeden Fall fasziniert, aber seine Wirkung ging (meiner Meinung nach) etwas in der Verarbeitung verloren, die sowohl starke als auch bizarr gemachte/gespielte Szenen bietet. Ich verstehe die Absichten der Filmemacher, die (Un-)Gerechtigkeit und (Fehl-)Nutzung von Technologie zeigen wollten, aber manchmal wirkte es zu chaotisch und verkürzt - ich fand es zum Beispiel seltsam, wie leicht Pavel an sein Ziel gelangen konnte (und niemand war von seinem Vagus-Look beeindruckt), und solche Szenen mit Veronika Khek Kubařová schienen völlig unnötig. Der Film hat sicherlich den Mut, Dinge darzustellen, über die nicht laut gesprochen wird, aber ich hatte das Gefühl, dass man es besser hätte machen können.
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Für mich gilt weiter, dass Petr Zelenka einer der besten und originellsten tschechischen Regisseure und Kryštof Hádek und Jiří Mádl die besten tschechischen Schauspieler ihrer Generation ohne Beziehungen sind. Modellformer ist für mich trotzdem eine große Enttäuschung. Das Sujet war überhaupt nichts für mich. Ich verstehe nicht, was der Film sagen sollte. Wir wissen alle, zumindest die, die nicht dem monströsen amerikanischen Zauber unterliegen, dass die USA im Irak nichts zu suchen hatten und dass der gewiefte Cheney Bush wie eine Marionette herumführte. Alle Ehre den Kämpfern für die Gerechtigkeit, die an Ideale glauben. Trotzdem bringt die Szene eines Gesprächs von Kryštof Hádek und Kristýna Frejová die tschechische Realität zum Ausdruck - für mich die beste Szene des Films.
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