Eighty Letters

Ruhm, somit gelangen wir zu einem überdurchschnittlichen Festivalfilm, welcher das typische tschechische Pathos durch Nachdenklichkeit und ein narratives Ganzes mit feinen Beobachtungsdetails ersetzt. Wir haben also einen Streifen, in welchem die Wörter die notwendige Begleitung zur visuellen Mitteilung darstellen. Wir haben es hier mit einem Film zu tun, in welchem die Husák-Ära nicht mit dem Bestreben zu stylisieren angegangen wird, sondern damit, ihren schleichenden Automatismus und seine Leere einzufangen. Kadrnka ist es gelungen eventuelle Mängel effizient in Vorteile umwandeln. Die beengende Kamera, die oftmals am Boden gehalten wird und auf kaputte Bürgersteige zielt, ist nicht nur die Antwort auf die spartanische Ausstattung, sondern vervollständigt auch funktional das Gefühl der Hilflosigkeit und Unmöglichkeit auszubrechen. Einige Szenen sind auch dank einer feinen Abfolge von Details ausgezeichnet, die ein quälendes Gefühl einer versteinerten Zeit hervorrufen (z. B. die Szene im Torhaus). Was ich jedoch bei Kadrnka ausgesprochen vermisse, ist die Fähigkeit, reine Emotionen von Nicht-Schauspielern zu extrahieren, wie es beispielsweise der ähnlich gesinnte Semih Kaplanoglu zu tun vermag. Eighty Letters fehlt es an subtiler Interaktion der Charaktere sowie unterschwelliger Intensität des Unausgesprochenen, was darauf zurückzuführen ist, dass die Vertreter beider Hauptrollen zwar glaubwürdig sind, jedoch nicht ins Knochenmark hineinziehen. Nach einer wirklich köstlichen Exposition vermerkte ich einen Mangel an etwas, das mich über den Rahmen des aufmerksamen Geschichtenerzählens sowie der sensiblen Komposition hinausgehend anlocken würde. Trotzdem bin ich gezwungen, Kadrnkas mutigen Versuch "von woanders“ zu loben und nur leise zu hoffen, dass sich andere zu ihm gesinnen ... (19.04.2011)