Sissi

Die wichtige Zusammenarbeit zwischen Roma Schneider und Ernst Marischka begann mit ihrem dritten Film, Mädchenjahre einer Königin, und setzte sich unmittelbar mit Die Deutschmeister fort. Sie gipfelte in der Sissi-Trilogie, für die es zumindest einen vierten Teil hätte geben können, wenn Romy in der Zwischenzeit nicht an anderen Projekten gearbeitet und nicht vor pubertären Hormonen gewütet hätte. Zwischen der ersten und der zweiten Folge blieb Sissi zumindest ihrem neuen Paar mit Karlheinz Böhm in Kitty und die große Welt treu. Zwischen dem zweiten und dem dritten Film drehte sie jedoch zwei Filme mit Horst Buchholz, Robinson soll nicht sterben und Monpti, die den Wendepunkt in ihrer Karriere und vor allem ihre Flucht nach Frankreich und darüber hinaus vorwegnahmen. Auf die dritte Sissi folgten ihr letztes filmisches Wiedersehen mit ihrer eigenen Mutter Romy Schneider in Die Halbzarte, eine zweite Zusammenarbeit mit Lilli Palmer (nach ihrem zweiten Film Feuerwerk) im Remake Mädchen in Uniform, wo sie eine neue Position für ihre Schauspielerei schuf, die sie in einem weiteren Remake, diesmal in Christine, wiederholte. Dann lernte sie Alain Delon kennen und warf ihre ersten Jahre beim Film weg, um dann zurückzukehren, um alte Verpflichtungen zu erfüllen und ein letztes Mal zwei romantische Kostümspektakel zu drehen, Die schöne Lügnerin und Katja, die ungekrönte Kaiserin. Diese spielten keine Rolle, denn sie hießen anders als Sissi IV und Sissi V. Diese Schilderung ihrer Karriere wird hier bewusst aufgenommen, um die Migrationswirren von Schneiders Karriere zu beleuchten, ebenso wie die Ambivalenz der Wahrnehmung des gesamten Phänomens der filmischen Sissi, die in den Augen der einen zum Beispiel dafür wurde, was die Schauspielerin hinter sich lassen musste, um endlich etwas Gutes außerhalb ihrer beiden Heimatländer zu schaffen - und in den Augen der anderen der Höhepunkt ihrer Karriere, den sie nicht bewältigen und ausbauen konnte. Ironischerweise stört sich kaum jemand an ihrer natürlichen Entwicklung in den 1950er Jahren, als sie in 18 Filmen eine Reihe von jugendlichen Heldinnen schuf, die ihrem Alter entsprachen, aber viele Menschen sehen nur die kontrastierende Sissi und einige Filme aus den 1960er bis 1980er Jahren. Was kann man dagegen tun? Ich kann nur eines raten, der Linie des Regisseurs retrospektiv zu folgen, um sich nicht so sehr darüber zu wundern, warum gerade seine Sissi so viel Aufsehen erregt hat. Der Autor, Regisseur, Produzent und Verfasser der Liedtexte hat im Laufe seiner fast 70-jährigen Karriere seinen eigenen Stil entwickelt. Während des Zweiten Weltkriegs begann er, regelmäßig bei seinen eigenen Drehbüchern Regie zu führen, und in den frühen 1950er Jahren konnte er schließlich mit seinen eigenen Produktionen Einfluss auf den Film nehmen. Er hat eine perfekte, spektakuläre Welt mit dem Hauch eines Märchens für Erwachsene, exzellenten, spritzigen Dialogen und oft ironischen Wendungen geschaffen. Er war es, der sich nicht scheute, das neue Mutter-Tochter-Paar Schneider zu nutzen, und er war es auch, der die neue Identifikation des Nachkriegsösterreichs und seine Suche nach Geborgenheit im Alten Goldenen Zeitalter positiv beeinflusste. Und selbst als ihm Romy einen Korb gab, hatte er immer noch genug Anhänger, um Das Dreimäderlhaus, die Geschichte von Franz Schubert, zum Höhepunkt seiner Karriere zu machen. Sissi ist also nicht nur ein Lametta-Film, sondern wie ein Bonbon im Zellophan, das man erst auspacken und dann genießen muss. "Er!" "Wer? Aha, ich bin's wieder." (06.02.2009) (weniger) (mehr)