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Ein Tag im Leben der Stadt Berlin. Die leeren Straßen am Morgen, die Hektik des Tages und die Vergnügungen des Abends. Der Film erzählt vom Rhythmus der Großstadt mit all ihren Kontrasten. Walter Ruttmann hat die Filmaufnahmen als Ausgangspunkt für eine Montage genommen, deren Rhythmus hypnotisiert, dem Zuschauer ein Geschwindigkeitserlebnis vermittelt und die einen neuen Sinn erzeugt, der über die Gegenständlichkeit der Filmaufnahmen hinausgeht. “Während der langen Jahre meiner Bewegungsgestaltung aus abstrakten Mitteln ließ mich die Sehnsucht nicht los, aus lebendigem Material zu bauen, aus den millionenfachen, tatsächlich vorhandenen Bewegungsenergien des Großstadtorganismus eine Film-Sinfonie zu schaffen”, schreibt Ruttmann. Für dieses Projekt arbeitet er mit dem Drehbuchautor Carl Mayer zusammen. Carl Mayer schreibt ein Treatment für den Film, das einen sinfonischen Filmaufbau anstrebt. Er verzichtet auf Schauspieler und eine Geschichte. (Verleiher-Text)
(mehr)Kritiken (2)
Berlin im Jahr 1927 ist definitiv meine Traumstadt. Was spielt es für eine Rolle, dass all diese Filme, ob Der Mann mit der Kamera oder Aimless Walk nur Schnittübungen zum Thema Alltag in der Großstadt sind. Vor allem hier, in den Akten 4 und 5, gibt es eine einzigartige Symbiose am Puls der Zeit: Mode- und Kulturindustrie arbeiten eng zusammen und spiegeln in jeder Funktion technokratische Qualität und Eile wider.
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Von Der Mann mit der Kamera fühlte ich mich mehr angesprochen, er ist noch einfallsreicher und braucht nicht so viele eindeutig fingierte oder sogar schauspielerische Einlagen. Trotzdem ist Berlin: Die Sinfonie der Großstadt eine tolle Show. Der Film hält auf eine sehr dynamische Art und Weise eine lebendige Stadt vor der Wirtschaftskrise und vor dem schrecklichen Grauen, das danach kam, fest. Man fragt sich – ob man will oder nicht – ob dieses schöne Haus von einer Bombe getroffen wurde, ob bei diesem Geschäft die Schaufenster eingeschlagen wurden und ob es in Brand gesetzt wurde, ob diese Kinder überlebt haben… Ach ja.
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