Kritiken (1)
Die charmante Ita Rina übt auf viele, die sich mit Filmgeschichte beschäftigen, eine magische Anziehungskraft aus. Ich habe hierzulande im Laufe der Jahre viele Meinungen gehört. Von der klassischen Verachtung (Schauspieler sind nicht wichtig und Schauspielerinnen sind überhaupt nicht wichtig) bis hin zu einem leichten Interesse, das nur wenige dazu veranlasste, ihre außerhalb der Prager Studios gedrehten Filme zu suchen. In Slowenien erhält sie jedoch endlich und zu Recht eine wichtige Dokumentation und erlangt einen ähnlichen Status wie beispielsweise Pola Negri in Polen. Wir verfolgen ihre Geschichte, die so viele Gemeinsamkeiten mit einer ganzen Generation von Gleichaltrigen hat. Es sind diese Geschichten voller Schönheitswettbewerbe, Weltoffenheit und einer Karriere, die von einer Beziehung zum deutschen Kino geprägt ist. Natürlich gibt es auch die Liebe (sie heiratete im selben Jahr wie Jarmila Novotná, was ihr ebenfalls viele Dinge erschwerte), es gibt das Vorkriegs- und Nachkriegsschicksal (obwohl sie sich während des Krieges nicht anbiederte, wurde sie nach dem Krieg abgelehnt, weil sie zur Vorkriegsgeneration gehörte). In dieser Hinsicht ist der Dokumentarfilm sehr ehrgeizig - er versucht, alle Metropolen zu illustrieren, die Ita durchlief, mal mehr, mal weniger erfolgreich (das ineffektive Überstrapazieren Prags zum Beispiel oder die Darstellung des Innenraums des Ponrepo-Kinos als etwas ganz anderes). Vor allem aber blieben, vor allem im Prager Kontext, eine Reihe von sachlichen Fehlern bestehen (Vera Baranovskaja hat wirklich nicht im Film… and Life Goes On... mitgespielt) und die Frage des aufkommenden Tonfilms wurde nicht richtig aufgegriffen. Wir wissen zum Beispiel nicht, welcher Film ihr erster Tonfilm war, die Frage des Akzents wird ausgeklammert (obwohl sie für ihre Zeitgenossinnen ein äußerst wichtiges Thema war). Wenn es weiter heißt, dass die erste Ablehnung durch Hollywood daran scheiterte, dass sie mit Medeotti-Boháč drehte und dieser in der klassischen Liste der tschechischen Regisseure keinen guten Ruf genießt, wäre es notwendig, zumindest den Kontext anzugeben, nicht wahr. Das wirft auch eine ganz grundsätzliche Frage auf: In welchen Filmen hat Ita eigentlich Hauptrollen gespielt? Nur in tschechischen? In einigen anderen aus den 1930er Jahren? Diese Frage wird nicht hinreichend beantwortet, da sie ein weiteres Thema eröffnen würde, um ihre herausragende Starkarriere zu relativieren. Wenn Ita hier als ein Star dargestellt wird, der immer wieder von Hollywood umworben wurde (allerdings in ihrer Anfangszeit, als sie noch eine von vielen war), dann würde das nicht so elegant klingen, wenn es zu einer Zeit gewesen wäre, als sie noch nicht ständig in Hauptrollen zu sehen war. Es wird etwas angedeutet, aber man muss bedenken, dass die Angebote aus Hollywood an europäische Schauspielerinnen in der Zwischenkriegszeit in die Hunderte gehen, wenn nicht sogar noch mehr, und die Zahl derer, die abgelehnt haben, ist genauso hoch wie die derer, die keinen Erfolg hatten und zurückkehrten (hier wird vor allem Lilian Harvey genannt, die Ita in Babelsberg bei ihren ersten Probeaufnahmen kennenlernte). Wenn die wesentlich erfolgreichere Marlene Dietrich oder die eine Generation jüngere Hedy Lamarr erwähnt werden, sind sie unvergleichliche Fälle. Hierzulande kennen wir den populären Fall des identischen Angebots für Lída Baarová, und viele haben sich auf die Brust geklopft, dass sie es dort sicher geschafft hätte. Woher kommt diese Überzeugung? Es ist natürlich nicht verwunderlich, dass ihr einziger Nachkriegsfilm Atomic War Bride mit Abstand die meiste Aufmerksamkeit im gesamten Epilog erhält, nur die babylonische Sprachverwirrung übersteigt in diesem Teil der Dokumentation definitiv alle Grenzen der Verständlichkeit. Auf jeden Fall sind die Materialien und Beispiele, aus denen die Dokumentation zusammengestellt ist, absolut hervorragend und werden vor allem von einem Forscher, der sich seit Jahren mit dem Thema beschäftigt, geschätzt werden. Die Aussagen der Befragten stehen immer zur Debatte, es würde nicht schaden, sich mehr mit ihrem Bezug zu Ita zu beschäftigen, um die Botschaft transparenter zu machen. Aber natürlich überwiegen die Vorteile, und wenn der Film nicht nur bei einer Vorführung im Ponrepo zu sehen ist (die mit technischen Pannen behaftet war, die typisch für jede Vorführung in diesem Kino sind), kann das nur von Vorteil sein.
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